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节目
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《在那遥远的地方》西北民歌主题组曲I
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顾冠仁编曲
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《丝长竹青》
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傅沛华曲 |
古筝独奏《乡韵》
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周煌国曲 |
古筝与乐队 《山水》
古筝 – 丁雪儿
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顾冠仁曲 |
《金色的晩秋》
- 引子
- 慢板
- 小快板
- 广板
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周成龙曲 |
《渔歌与村舞》
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顾冠仁曲 |
高胡与乐队 《双声恨》
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李季忻编曲 |
| 《旱天雷》
高胡 – 余其伟
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李季忻编曲 |
《春天组曲》
- 杜鹃花开
- 骏马奔驰
- 苗寨春早
- 水乡绿野
- 天山盛会
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顾冠仁曲 |
| 乐曲介绍 |
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| 《在那遥远的地方》西北民歌主题组曲I |
顾冠仁编曲 |
作者把「马车夫舞曲」、「在那遥远的地方」、「掀起你的盖头来」、「青春舞曲」等四首西部歌曲有机地连接起来，通过丰富的配器，将每首歌曲的特色生动地体现出来，最後以复调的手法把四首歌曲重叠，造成极其丰富的音色效果，把乐曲推向高潮。
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| 《丝长竹青》 |
傅沛华曲 |
这是一首创作的江南丝竹乐曲。曾获第二届海内外江南丝竹创作、演奏比赛作品二等奖，第十五届“上海之春”音乐作品奖。乐曲示意江南丝竹这一民间音乐中的瑰宝源远流长，後继有人。
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| 《乡韵》 |
周煜国曲 |
| 这是一首极富韵味的古筝曲，作品以陕西地方音乐为素材，创作手法简练明畅，生动的旋律，浓郁的韵味，跌宕的情绪使这首乐曲成为秦筝作品中颇具特色的佳作。那道不尽的故土眷恋，解不开的悠悠乡情与那忘不了的宛宛乡音，尽在《乡韵》中。 |
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| 《山水》 |
顾冠仁曲 |
此曲采用了非常规的定弦法，由不同调式的四个五声音阶组成，既保持古筝传统的演奏技法及调式特色，又在调式上给予扩充来表现绚丽多姿的山水景色。
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| 《金色的晩秋》 |
周成龙曲 |
乐曲采用了西南地区少数民族丰富的民间音调，全曲分为四段：
- 引子：散板，自由而宁静；
- 慢板：先由巴乌奏出略带伤感的主题，然後柳琴、二胡逐一加入，经几次变奏，渐渐展开，情绪亦随之高涨；
- 小快板：慢板主题的变奏，略带神秘色彩，表现了晚秋的绚丽；
- 广板：主题的变奏，以巴乌为间奏，强奏结束，突出了晚秋的成熟艳美。
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| 《渔歌与村舞》 |
顾冠仁曲 |
| 乐曲由「渔歌」与「村舞」两个部份组成。
「渔歌」抒情优美，表现东南沿海渔民的心怀，乐曲中段表现了渔民紧张而愉快的捕鱼生活。
「村舞」通过欢快的旋律，多变的节拍与调性，描绘渔民另一幅生活场景。最後两种不同性格（欢快的、豪迈的）、不同调性（同名大、小调）旋律的同时出现，把乐曲推向欢乐的高潮。
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| 《双声恨》 |
李季忻编曲 |
| 乐曲以牛郎织女的不幸遭遇，谕示并表达了人间的别离之苦。
乐曲以多段的曲体，展示调式的交织与多变，尤其是采用广东音乐中极富特色的「乙反线」也称「苦喉」来表现「一声一把泪」的凄泣之情，动人心扉。
《双声恨》共分三段：
第一段的旋律音调如泣如诉。缓慢的演奏，滑指的运用，以及不断覆递变化的特性音调，深沉扉恻，使人如闻五更风雨中断肠人儿的愁诉。
第二段是个具有色彩对比的段落。在调式性的对质交替中，音乐渐趋明朗，离愁的万端心曲已化作深深的恨意。千里共婵娟，去人几时还？收不住珠泪双流，关不住悲愤满腔。有较深重、较感慨的表达。
第三段是乐曲的结尾部分，再回到乙反线的调式。在流水板的促动下，通过旋律的简化压缩及叠句的运用，在反覆演奏中一次比一次加快，一次比一次急促，终至将音乐推向高潮。
正是：预知长夜终有尽，生死相距安从头？
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| 《旱天雷》 |
李季忻编曲 |
乐曲生动活泼，生气勃勃。借喻旱天的雷以表达在困境中的人们展望美好的未来，奋发向上。
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| 《春天组曲》 |
顾冠仁曲 |
《春天组曲》又名《祖国处处是春天》。乐曲以民间音乐为素材，通过对祖国各地不同风格、场景的描写，表现伟大祖国到处一派欣欣向荣，生气勃勃的春天景象。全曲共分五段：
- 杜鹃花开
- 骏马奔驰
- 苗寨春早
- 水乡绿野
- 天山盛会
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